'Não Amarás' - Kieslowski: A punição do 'pecado' por meio de uma bela, sensível e trágica história de amor! - Marcos Doniseti!

'Não Amarás' - Kieslowski: A punição do 'pecado' por meio de uma bela, sensível e trágica história de amor! - Marcos Doniseti!

'Não Amarás' recebeu vários prêmios internacionais e, junto com o 'Decálogo' e 'Não Matarás', tornou Kieslowski um cineasta respeitado e reconhecido no mundo inteiro. 

Kieslowski foi um dos principais e mais importantes cineastas europeus e da história do Cinema mundial. Já escrevi e publiquei vários textos a respeito de alguns dos seus principais filmes ('Sorte Cega', 'Sem Fim', 'A Dupla Vida de Véronique') e volto a fazer isso, sendo que agora escrevo sobre um dos seus mais belos filmes: 'Não Amarás'. 

Este filme é derivado de uma produção feita para a TV polonesa em 1988/89, que foi a monumental 'Decálogo', que tinha nos Dez Mandamentos bíblicos o seu ponto de partida. Kieslowski dirigiu dez médias-metragens, sendo que cada um deles era inspirado em um Mandamento. 'Não Amarás' é derivado do sexto mandamento ('Não Cometerás Adultério'). 

Os dez filmes tinham cerca de 58/60 minutos de duração cada um e neles o genial Kieslowski procurava refletir sobre a condição humana no mundo moderno, mostrando situações nas quais ficava evidente o quanto é difícil para as pessoas viver de acordo com os princípios e valores que os Dez Mandamentos determinam. 

'A Liberdade é Azul'? Não... É 'Não Amarás'. Kieslowski usava dos mesmos elementos em vários filmes, mas em contextos diferentes e com significados distintos. 

Foi graças ao sucesso e imensa repercussão internacional do 'Decálogo' que o incansável Kieslowski foi convidado para trabalhar na França, associando-se ao produtor franco-romeno Marin Karmitz (proprietário da produtora MK2), que passou a financiar e a produzir os filmes do genial cineasta polonês. Na França, Kieslowski dirigiu os clássicos imortais 'A Dupla Vida de Véronique' e a 'Trilogia das Cores' (‘Blue’, ‘Blanc’ e ‘Rouge’). 

E dois médias-metragens do 'Decálogo' foram transformados em longas-metragens por Kieslowski, dando origem a este 'Não Amarás' e ao também excepcional 'Não Matarás' (sobre a pena de morte). 

Ambos os longas foram lançados, inclusive, antes da exibição do 'Decálogo' na TV polonesa e conquistaram vários prêmios internacionais. 

No caso de 'Não Amarás', Kieslowski alterou o final quando decidiu realizar este longa-metragem e isso foi feito a pedido da atriz que interpreta Magda, que desejava um final um pouco mais otimista para o filme. Pessoalmente, gosto mais do final do filme feito para o Cinema do que daquele que ele escolheu para a sua versão televisiva. 

O solitário e tímido Tomek furta a luneta que usará para espionar Magda. Assim, apesar do seu amor por Magda ser caracterizado pela pureza e pela idealização da mesma, Tomek também comete alguns pecados em nome deste sentimento (ele violou o sétimo mandamento: 'Não Furtar') e também será punido por isso. 

Entendo que o final feito para o Cinema tem mais a 'cara' das produções deste fantástico cineasta polonês, embora o próprio Kieslowski imaginasse sempre muitos finais distintos para as suas produções. Este era um dos principais motivos pelos quais ele participava de todo o processo de montagem do filme, pois Kieslowski nunca sabia, de antemão, qual o final que iria escolher. 

As histórias dos dez episódios do 'Decálogo' se passam todas em um complexo de edifícios de apartamentos de Varsóvia, sendo que os protagonistas dos filmes feitos para a TV polonesa sempre acabavam fazendo pequenas aparições em outros episódios. 

O cenário deste belíssimo 'Não Amarás' é o mesmo local do 'Decálogo'. A diferença entre as duas produções é que o longa-metragem tem aproximadamente 25 minutos de duração a mais do que o filme feito para a TV.

A trama do filme gira em torno de um jovem (Tomek, com 19 anos), que trabalha nos Correios, e de uma bela e madura mulher (Magda), por quem Tomek desenvolve um amor intenso. 

Tomek trabalhando na agência dos Correios. Ao fundo vemos um quadro de uma mulher que se parece com um anjo e que lembra Magda, que é objeto do amor (puro e idealizado) do jovem tímido. Ele mandava falsos avisos para Magda apenas para ter a chance de vê-la tão próxima.

A primeira cena do filme já é uma antecipação do final, mostrando um braço enfaixado e uma mão tentando tocar no mesmo, mas sendo impedida por outra mão. 

Não vemos, porém, a quem pertencem as duas mãos e vemos que o braço é de um jovem (Tomek).

Tomek sempre coloca o relógio para despertar as 20hs30, pois este é o horário em que Magda chega ao seu apartamento, que se localiza em um prédio frontal àquele em que Tomek reside. O jovem funcionário dos Correios fica todas as noites observando Magda, com o uso de uma luneta, que ele roubou de uma loja. 

No momento do roubo, inclusive, vemos que Tomek quebrou o vidro de uma loja e os pequenos pedaços do mesmo eram todos azuis. Em 'Blue' ('A Liberdade é Azul') a protagonista (Julie Vignon, interpretada por Juliete Binoche) tem um lustre no mesmo tom de azul, sendo que o mesmo é a única peça da sua vida passada (anterior ao acidente) que ela preservou. Kieslowski fazia muito isso em suas obras, usando de elementos que já haviam aparecido em filmes anteriores, mas usando-os em outro contexto e com significados diferentes. 

Nos Correios, Tomek admira a mulher que tanto ama, mas de quem não tem coragem de se aproximar. Ele procura, de várias maneiras, chamar a atenção da sua bela vizinha.  

Anteriormente, era o seu amigo (Marcin), que foi para a Síria, quem espionava a bela mulher, com o uso de binóculos, sendo que o mesmo fez isso durante um ano. Tomek vive com a mãe do amigo, que gosta dele, pois assim ela não fica sozinha, já que o filho nunca fica muito tempo por ali e está sempre viajando para outros países. 

Em outro momento, a mãe de Marcin pergunta para Tomek se ele já se envolveu com alguma mulher e ele diz que não. Ela fala que embora as meninas beijem qualquer um o que elas gostam mesmo é de um homem que as trate com carinho. 

Tomek nota que Magda é uma mulher que não se prende a um único homem e que sempre recebe vários amantes em seu apartamento, o que o deixa com ciúmes e o faz sofrer. Para evitar que ela tenha relações sexuais com um destes homens, ele avisa aos funcionários da companhia de gás que há um vazamento no local, o que estraga a noite de prazer de Magda. 

Ele também tem o hábito de telefonar para Magda, mas sem dizer nada, o que a deixa irritada. 

O apartamento em que Tomek mora é branco. A cor branca representa o caráter puro, honesto e idealizado do amor que sente por Magda, que vive na luxúria e no pecado.  

Apesar do forte sentimento que tem por Magda, o tímido Tomek não tem coragem de se aproximar dela a fim de revelar o que sente e prefere usar de algumas estratégias para ver se a bela Magda começa a notar o seu interesse. 

Tomek tenta atrair a atenção de Magda, por exemplo, enviando falsos avisos dos Correios de que ela teria dinheiro para receber. Daí, ela vai até o posto de atendimento do Correio e não tem nada. Ele também passa a entregar o leite (branco e puro, que simboliza o seu amor por ela) para a vizinhança, a fim de poder vê-la todos os dias. 

É interessante notar o uso das cores por parte de Kieslowski neste belíssimo filme, principalmente o branco e o vermelho. A cor branca representa o amor puro, enquanto que a cor vermelha representa uma vida desprovida de sentimentos, libertina, marcada pelo 'pecado', para usar uma terminologia cristã. E também é bom ressaltar que branco e vermelho são as cores da bandeira da Polônia. 

O leite derramado (branco...) passa a ter um importante significado no filme, tal como acontece quando Magda rompe um relacionamento e chora em função disso, derramando o leite sobre a mesa. Ela literalmente chora sobre o leite derramado, ou seja, em função do relacionamento que fracassou. 

No apartamento de Magda predomina a cor vermelha, que representa a vida sexual livre e descompromissada (libertina) que ela tem, ou seja, uma vida de luxúria e pecado, o que a separa e a diferencia radicalmente da vida casta que Tomek leva. No cinema de Kieslowski as janelas, vidros e esferas delimitam uma separação entre realidades distintas (como as de Magda e Tomek). Esse aspecto do seu Cinema também estará presente nos filmes da sua fase francesa. 

Enquanto isso, o pano que Tomek usa para cobrir a sua luneta é vermelho, pois ele o utiliza para ver Magda se relacionando sexualmente com outros homens (sobre um lençol vermelho...), momento este em que ela estaria 'pecando'. E o telefone de Magda também é vermelho. Como se percebe a cor vermelha está muito presente no apartamento dela e simboliza a vida sexualmente livre que ela desfruta.  

Depois que viu Magda chorando, Tomek perguntou para a mãe de Marcin porque as pessoas choram e ela diz que elas fazem isso porque estão sofrendo e porque não conseguem suportar a vida. Tomek pergunta o que se pode fazer para tolerar isso e ela diz, com outras palavras, que uma dor mais forte faz esquecer a outra, mais fraca. 

Depois disso, Tomek passa a usar uma faca e a colocar a mesma entre os dedos da mão, de forma cada vez mais rápida, até que acaba se cortando. Assim, ele colocou em prática o ensinamento da mãe de Marcin, para ver se a dor gerada pelo corte o faria sofrer menos em função do seu amor frustrado por Magda. 

Nota-se que ele fez isso usando do pano vermelho, pois é o comportamento 'libertino' e ‘pecaminoso’ de Magda que o faz sofrer daquela maneira. 

Momento em que Tomek diz para Magda que a ama. Ao fundo vemos a cor vermelha (de Magda) envolvendo a cor branca (de Tomek), representando a incompatibilidade entre eles, pois enquanto Tomek fala de um amor puro e sincero (de caráter nobre e mais espiritual e que abre mão até do sexo), Magda está voltada apenas para relacionamentos vazios e desprovidos de sentimentos, que buscam apenas o prazer sexual (de natureza puramente carnal). 

Quando Tomek enviou o falso aviso de dinheiro para Magda pela segunda vez isso acabou gerando uma grande confusão, pois ela quis conversar com a gerente em função do ocorrido e foi acusada de querer roubar dinheiro dos outros, deixando-a indignada. 

Com isso, ele sai correndo atrás dela e confessa que foi ele que enviou os falsos avisos e que costuma observá-la todas as noites, dizendo ainda que na noite anterior ela havia chorado. Magda reage de maneira indignada, chamando-o de tarado, mas ela fica confusa e não consegue entender a razão daquele comportamento de Tomek, que fica arrasado com a reação da mulher que ama.

E naquela mesma noite ela decide preparar uma vingança, convidando um dos seus amantes para ir até o seu apartamento, a fim de ter relações sexuais com o mesmo, com o objetivo de fazer Tomek sofrer com isso. E a cama em Magda irá se relacionar sexualmente tem um lençol vermelho por cima. 

O homem, ao ser avisado por Magda que era observado, vai até o edifício de Tomek, que sai à rua e é agredido pelo mesmo. 

O 'Anjo Branco' (personagem do 'Decálogo') faz uma expressão triste quando vê Tomek feliz porque irá se encontrar com Magda. Ele sabe que os acontecimentos futuros serão trágicos para o jovem e casto voyeur. Assim, Kieslowski mostra que tem 'alguma coisa lá em cima' (um mundo espiritual) e que o Tempo não é cronológico e nem linear. Tais elementos também estarão presentes em 'A Dupla Vida de Véronique' e na belíssima 'Trilogia das Cores'. 

Mesmo assim, na manhã seguinte, Tomek vai entregar o leite (ou seja, o seu amor, marcado pela pureza) para Magda e a mesma o convida para entrar, mas ele se recusa. Quando é questionado por Magda, Tomek confessa que a ama, mas ao mesmo tempo ele diz que não quer nada com ela (nem sair ou tampouco beijá-la ou fazer amor com ela), o que a deixa confusa. 

O amor de Tomek por Magda é puro, tanto quanto o leite que entrega todas as manhãs, e isso algo que ela ainda não consegue compreender. Ela o vê como sendo muito semelhante aos outros homens, que a desejam apenas para ter relações sexuais rápidas, vazias e desprovidas de sentimentos.  

E talvez o jovem Tomek evite uma aproximação maior, em um primeiro momento, porque provavelmente teme que o objeto do seu amor, a bela Magda, a mulher que ele idealiza e com a qual sonha todas as noites, não seja merecedora do sentimento que nutre por ela. 

Obs1: Na porta do apartamento de Magda é possível ver as cores azul, branca e vermelha, que são as cores da bandeira da França, país em que Kieslowski foi trabalhar depois que produziu o fantástico 'Decálogo'. Coincidência?

Na grande e moderna cidade (Varsóvia) o jovem e casto Tomek tem uma existência marcada pela tristeza, melancolia e solidão. No 'Decálogo', Kieslowski mostra como o ser humano tem imensas dificuldades para viver de acordo com princípios e valores morais mais rígidos, como aqueles estipulados pelos Dez Mandamentos. 

Depois de muito refletir (e sofrer também...), Tomek decide convidar Magda para sair e ela aceita, o que o deixa imensamente feliz. Ele sai correndo com o carrinho de leite, momento no qual cruza com um homem inteiramente vestido de branco, que é um personagem sem nome que apareceu em 9 dos 10 filmes do 'Decálogo'. Ele é uma espécie de Anjo, que nada diz e apenas observa os acontecimentos. As expressões (de tristeza e melancolia) que ele faz antecipam os acontecimentos que irão afetar o apaixonado Tomek. 

No encontro Tomek diz para Magda que a ama, mas ela fala que isso não existe. Ela também comenta sobre os casos que teve com outros homens. 

Tomek mostra as cartas de um ex-amante de Magda, que ele confiscou, impedindo que ela as recebesse, e que foram enviadas da Austrália. Tomek diz que simpatizava com este antigo amante e ela diz que também gostava do mesmo, mas que agora isso não importa mais. 

Assim, ela demonstra toda a sua frieza com relação ao fato, pois não havia sentimentos mais fortes envolvidos neste seu relacionamento anterior, tal como acontecia com todos os seus relacionamentos, que eram caracterizados apenas pela busca do prazer sexual. Para ela esse amante havia sido apenas mais um entre tantos outros. 

Magda toca o leite que derramou sobre a mesa. Será a partir deste momento que ela e Tomek começarão a se aproximar. Assim, a sua vida de luxúria e pecado, que não lhe trás nenhuma felicidade e pela qual ela será punida, começará a mudar radicalmente a partir do momento em que entrará em contato com o amor puro que Tomek sente por ela. E o jovem tímido também mudará radicalmente em função deste relacionamento. 

Magda demonstra surpresa com as atitudes de Tomek em relação a ela: confisco das cartas, envio de falsos avisos, espionagem com a luneta, entrega do leite. Isso comprova que ela nunca teve alguém que realmente a tivesse amado de verdade. Os homens se envolviam com ela apenas pelo prazer sexual e ela agia de maneira semelhante com os mesmos. 

Tomek também demonstra a sua total inexperiência com mulheres, confessando para Magda que nunca havia se envolvido com nenhuma. Ela mostra um casal em outra mesa, onde o namorado acaricia a mão da garota, como uma maneira de mostrar para ele como o jovem deveria agir no encontro.

Eles saem do café. O ônibus está parado no ponto. Ela diz que se conseguirem entrar no mesmo então os dois irão para o apartamento dela. Eles não conseguem entrar no ônibus, mas vão para o apartamento dela mesmo assim. No local, ela começa a seduzir Tomek, colocando as mãos deste em suas coxas. Tomek fica excitado e, mesmo usando calça, ele goza... Daí ela lhe diz que ‘Isso é o Amor’. 

É como se ela tivesse desferido uma bofetada em Tomek, que fica horrorizado com o que ela falou e sai correndo do local. A vida de liberal e 'pecaminosa' de Magda, bem como a sua postura de total indiferença em relação ao sentimento puro de amor que Tomek nutria por ela, entrou em conflito com os sentimentos do jovem casto e que a idealiza. 

O encontro entre Magda e Tomek, no qual ela lhe disse que o Amor não existe. Em função disso ela vive de forma livre, descompromissada, passando de um relacionamento vazio a outro. Mas ela pagará um preço por isso.  

Outra forma de mostrar esses mundos e sentimentos opostos que Tomek e Magda representam é que enquanto ele toma café quando espiona Magda, esta prefere o leite. Café-com-Leite são muito diferentes ('opostos') mas também se complementam. Mas nem sempre eles se misturam. Além disso, enquanto o quarto de Tomek está sempre imerso na escuridão, o apartamento de Magda está sempre iluminado. 

Assim, temos várias dualidades presentes neste belo, sensível e poético filme do genial Kieslowski: 

- escuridão/claridade; 
- cores branca/vermelha; 
- café/leite; 
- vida casta/vida de luxúria;
- amor puro/prazer sexual. 

Depois dessa imensa decepção que sofreu, Tomek chega ao seu apartamento e toma uma decisão radical, que é a de cometer suicídio, cortando os pulsos. Afinal, como disse a mãe de Marcin, somente uma dor mais forte pode fazer esquecer outra dor. E a decepção de Tomek com Magda, com todo o sofrimento que ela provocou, somente poderá ser curada por meio da sua morte. 

O sangue de Tomek (vermelho, é claro, a cor dos ‘pecados’ cometidos por Magda), escorre por uma bacia (branca, a cor que representa o amor puro de Tomek por Magda). Esta é a maneira pela qual ele procura se livrar da impureza, que é representada pela atitude de Magda, para quem o amor não existe e tudo se resume ao sexo. 

Em seu apartamento, Magda vê uma ambulância que leva o jovem Tomek para o hospital. Ela vai até o apartamento onde Tomek residia, levando o casaco que ele esquecera, para conversar com a mãe de Marcin, mas esta não a recebe muito bem, pois culpa Magda pelo que aconteceu a Tomek. 

'Isso é o Amor' diz Magda, para um Tomek que fica decepcionado quando descobre que a mulher que ele tanto ama não existe, sendo apenas uma libertina, pecadora e que se relaciona de maneira fria e vazia com os homens.

E Marcin diz para Magda que Tomek está no hospital, de onde sairá em duas semanas, mas fala que não é uma boa ideia que Magda vá visitar o mesmo. Porém, quando encontra o carteiro, Magda fica sabendo da verdade, ou seja, que Tomek tentou cometer suicídio devido ao fato de ter sofrido uma grande decepção amorosa. 

E é claro que ela sabe que é a responsável pelo que aconteceu. 

Com isso, Magda passa a se comportar de maneira semelhante à de Tomek, anteriormente, quando o mesmo a amava intensamente, invertendo os papéis. Ela espiona o apartamento dele e vai até os Correios verificar se Tomek já voltou a trabalhar, tentando encontrá-lo. 

Magda também vai até o apartamento da mãe de Marcin, a quem pergunta se ele já voltou do hospital. 

Quando ela vê que Tomek voltou, ela é autorizada a entrar no apartamento e vê o jovem deitado, dormindo, com o braço enfaixado. Ela tenta tocar o braço do jovem, mas a mãe de Marcin não permite que isso aconteça (é a cena de abertura do filme se repetindo...). 

Magda, triste e solitária, ao lado de um vidro com manchas vermelhas (a cor dos pecados que ela cometeu), que a separam do exterior (branco, a cor do amor de Tomek). Logo, ela é punida por seus pecados (uma vida de prazer e luxúria que é representada pela cor vermelha), que agora a impedem de ter contato com o mundo externo (branco e puro), ou seja, com o amor de Tomek. 

Magda usa a luneta de Tomek e observa o seu próprio apartamento e imagina e visualiza uma cena em que ela chora por Tomek, com o leite derramado sobre a mesa, enquanto ele aparece e a toca, como que a perdoando pelo que havia feito com ele anteriormente. 

Agora, Magda o ama tanto quanto ele a amou e deseja ficar junto de Tomek. 

Mas o leite já foi derramado...

Obs2: Como se percebe, Kieslowski não dá um final propriamente dito para o filme, deixando o mesmo em aberto, para que as pessoas construam o seu próprio final. Esta foi uma atitude que também foi adotada, posteriormente, pelo produtor Chris Carter na série ‘The X-Files’, na qual os episódios também terminavam sem que tivessem um final. No início, os executivos da Fox (que produz e exibe a série nos EUA) reclamavam muito  com C.Carter em função disso, mas depois eles perceberam que o mistério ajudou a série a se tornar um grande sucesso e nunca mais reclamaram. Será que Chris Carter foi influenciado por Kieslowski? 

A bela cena em que Magda (a pecadora) imagina que Tomek (o casto) poderá perdoá-la pela maneira que agiu com ele. E Kieslowski deixa em aberto se isso será possível ou não. E tal como ocorreu em outros filmes dele o final é levemente otimista. 

Obs3: A bela e triste trilha sonora, de autoria de Zbgniew Priesner, é outro destaque deste fabuloso filme de Kieslowski.

Informações Adicionais:

Título: Krótki film o Milosci ('Uma Breve História de Amor' ou 'Não Amarás');
Diretor: Krzysztof Kieslowski;
Roteiro: Krzysztof Kieslowski e Krzysztof Piesiewicz; 
Ano de Produção: 1988; País de Produção: Polônia;
Duração: 83 minutos; Gênero: Drama; Romance;
Fotografia: Witold Adamek; Música: Zbigniew Preisner; 
Elenco: Grazyna Szapolowska (Magda); Olaf Lubaszenko (Tomek); Stefania Iwinska (Mãe de Marcin); Piotr Machalica (Roman); Artur Barcis (Anjo de Branco);
Prêmios: Melhor Filme no Festival Internacional de Chicado em 1989; 
Prêmio Especial do Júri no Festival de San Sebastian de 1988 (Espanha). 

Informações sobre o Filme:

http://www.imdb.com/title/tt0095467/?ref_=nv_sr_4

Trecho do Filme: 

'Trens Estreitamente Vigiados': Uma comédia clássica da 'Nova Onda Tcheca' que conquistou o Oscar! - Marcos Doniseti!

'Trens Estreitamente Vigiados': Uma comédia clássica da 'Nova Onda Tcheca' que conquistou o Oscar! - Marcos Doniseti!

'Ostre Sledované Vlaky'. Filme de Jirí Menzel, que ganhou o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 1968, é uma comédia dramática que fez grande sucesso, sendo considerado um dos melhores filmes da história do cinema tcheco. 

A chamada 'Nova Onda Tcheca' renovou a linguagem cinematográfica do país e fez grande sucesso internacional, conquistando inúmeros prêmios pelo mundo todo. Em 1966, o filme 'A Pequena Loja da Rua Principal' (dos diretores Ján Kádar e Elmar Klos) já havia conquistado o Oscar de Melhor Filme Estrangeiro. E em 1968 foi a vez de 'Trens Estreitamente Vigiados' fazer o mesmo e de forma mais do que merecida. 

A trama do filme se passa na Tchecoslováquia ocupada pela Alemanha Nazista (1938-1945), mas este fato é apenas o pano de fundo no qual a história se desenvolve. Ele não é o tema principal. 

A história deve se passar por volta de 1944/45, pois no filme é mostrado que no momento em que a trama se desenvolve, a Alemanha estava tendo que enfrentar os soviéticos, na Frente Oriental, e os estadunidenses, britânicos e canadenses, na Frente Ocidental. Portanto, a história ocorre entre Junho de 1944 (mês em que ocorreu a invasão da Normandia pelos Aliados ocidentais) e Maio de 1945, quando a Alemanha Nazista acabou finalmente derrotada. 

Aliás, a Tchecoslováquia somente foi libertada do domínio nazista em 09 de Maio de 1945, o dia da rendição alemã. 

A estação ferroviária de uma pequena localidade da Tchecoslováquia, onde se desenvolve toda a trama deste ótimo filme. Ali, a Guerra é algo distante. Já as mulheres estão bem próximas e o sexo está disponível para quem quiser. O diretor, Jirí Menzel, chega a participar do filme, interpretando o Dr. Brabec. 

A trama do filme gira em torno de um jovem (Milos) que começará a trabalhar como sinaleiro de uma estação ferroviária, por onde passam trens que enviam munição para as tropas alemãs que lutam contra os soviéticos na Frente Oriental. 

Milos começa contando a história da sua família, dizendo que o seu avô (William) seguiu a carreira de hipnotizador, para poder ter uma vida fácil, e que o mesmo tentou hipnotizar os blindados alemães quando a Tchecoslováquia foi invadida pela Alemanha Nazista, em 1938 (resultado do 'Pacto de Munique', assinado por alemães, italianos, franceses, britânicos), mas que acabou sendo morto por eles. 

E Milos dará continuidade a uma tradição familiar, já que o seu pai também trabalhou na estação ferroviária, na mesma função, durante muitos anos, até que foi aposentado precocemente pelo governo. Desde então, ele não faz outra coisa a não ser ficar deitado no sofá o dia inteiro.

Milos diz que deseja fazer o mesmo serviço do pai, não por orgulho, mas porque também não quer saber de fazer nenhum tipo de trabalho duro, dando continuidade a outra tradição familiar, a da preguiça. Mas a sua mãe fica toda orgulhosa pelo fato de que o filho terá um uniforme e um emprego estável. 

Milos começa a trabalhar na estação, onde o veterano Hubicka se envolve com inúmeras mulheres. Hubicka não será promovido por isso, mas ele não se importa. As suas conquistas são mais importantes. 

O chefe da estação ferroviária é Max, que adora pombos, aos quais alimenta com prazer, e que também cria gansos. A sua esposa costuma afogar os gansos (é sério...), enquanto Max trabalha na estação. Ele faz questão de sempre estar impecavelmente vestido, mas no momento mais importante da história, para ele, Max estará todo sujo. 

Na estação, também temos um outro sinaleiro (Hubicka) que é um verdadeiro Casanova, pois passa o tempo livre na estação (e esse tempo livre é bastante significativo) se relacionando com mulheres que aparecem por ali ou que trabalham no local. E Hubicka sempre é bem sucedido em suas tentativas, enquanto que Max, mesmo sendo casado, tenta seduzir as mesmas mulheres, mas acaba sendo sempre passado para trás por Hubicka, o que o leva a não esconder a sua antipatia pelo sujeito.

Milos também tem uma namorada (Masa), que também trabalha na ferrovia, viajando com os trens. Na primeira vez em que vemos os dois juntos, Hubicka aprontou uma brincadeira com eles, apitando para que o trem saísse da estação no exato instante em que eles iriam se beijar. Apesar da frustração, esta foi uma bonita cena. Aliás, o filme está repleto de belos momentos.  

O alemão Zednicek tenta convencer Max (ao centro) e Hubicka (à direita) de que apesar das inúmeras 'retiradas táticas', as forças militares alemãs estão vencendo a Guerra...

O relacionamento entre Milos e Masa limita-se a troca de beijos e abraços, pois ele não consegue se controlar quando tenta ter alguma relação sexual com a bonita jovem, sofrendo de ejaculação precoce. 

No filme, também vemos a figura de uma Condessa, que pede aos trabalhadores da estação ferroviária para transportar o gado dela até o matadouro. Ela também diz que a igreja local terá que ser consagrada novamente, pois estão fornicando atrás do altar. E o chefe da estação (Max) e Hubicka nem escondem a atração sexual que sentem por ela. 

Parece que, durante a Segunda Guerra Mundial, os tchecos resolveram deixar a guerra de lado e pensaram apenas em fazer sexo, o tempo inteiro. Mas será que esta não foi justamente a maneira que o diretor encontrou de criticar a insanidade que é a Guerra? 

Obs1: Antes da implantação do Socialismo, os países do Leste Europeu possuíam uma elite agrária, incluindo uma Nobreza proprietária de terras, que detinha grande poder político e econômico. Na Tchecoslováquia o partido dominante, durante mais de 20 anos, foi justamente o 'Partido Agrário'. Tal poder foi destruído apenas depois da implantação do regime socialista, o que vai acontecer entre 1946 e 1949, quando as terras dos grandes proprietários foram entregues aos camponeses do país, o que destruiu o poder político e econômico da Nobreza. 

Enquanto se envolve com mais uma mulher que apareceu na estação, Hubicka passa o seu trabalho para o jovem Milos, cuja maior frustração é justamente não conseguir se relacionar sexualmente com uma mulher, embora tenha uma bonita namorada. 

Obs2: A Tcheco-Eslováquia (nome oficial do país) tinha uma parte mais rica, industrializada, liberal e cosmopolita (que é a parte tcheca) e uma parte mais pobre, rural e mais conservadora (que é a parte eslovaca). 

E Hubicka aproveita para provocar Milos, novamente, a respeito do fato dele não ter relacionamento sexual com a sua bonita namorada. Enquanto isso, ele conquistava mais mulheres e pedia para Milos substituí-lo no trabalho, para que ele pudesse se relacionar com elas. 

Inclusive, Max diz para Milos que Hubicka não será promovido por dez anos em função do seu comportamento liberal em matéria sexual e diz para o jovem seguir o seu exemplo, como se ele fosse um modelo de retidão moral. 

Haja hipocrisia... 

Outro personagem que é satirizado no filme é o inspetor alemão Zednicek. Chega a ser ridícula e cômica a exposição da situação militar alemã que ele faz para Max, Hubicka e Milos, falando a respeito de uma série de 'brilhantes retiradas táticas' que o exército alemão está fazendo por toda a parte: Bélgica, Itália, na Frente Oriental. 

A jovem, bela e liberal Zdenka, com a sua sensualidade natural, será mais uma das conquistas de Hubicka, o Casanova da Tchecoslováquia. 

Assim, ele tenta transformar em gloriosas vitórias aquilo que não passa de uma sucessão de derrotas das forças militares alemãs, enquanto diz que a vitória nazista representará o triunfo da civilização (mais hipocrisia...). 

Mesmo sabendo da real situação dos alemães na guerra, o nazista Zednicek deixa claro que se os funcionários da estação ferroviária não colaborarem com as forças alemãs de ocupação, eles poderão vir a ser presos por 10 anos ou até a ser condenados à morte. 

Obs3: Segundo o historiador britânico Eric Hobsbawm, o apoio popular dos tchecos aos movimentos de Resistência não foi dos mais significativos, o que também aconteceu na França. E na Eslováquia, durante a Guerra, nós tivemos a criação de um regime fantoche, controlado pelos nazistas alemães, que concederam a 'independência' aos eslovacos. 

Enfim, no filme temos vários personagens que são satirizados por seu comportamento imaturo (Milos), bizarro (Zednicek), hipócrita (Max) ou libertino (Hubicka). 

O caráter mais liberal dos tchecoslovacos em termos de comportamento sexual fica bem claro em todo o filme, incluindo um momento no qual vemos um grupo de soldados entrar em um trem no qual temos inúmeras mulheres. E eles entram no trem e se relacionam sexualmente com elas, é claro. 

Outros filmes na 'Nova Onda Tcheca' demonstravam esse liberalismo comportamenteal dos tchecos, mas de uma maneira mais sutil (caso do ótimo 'Krik' - 'O Choro' - que já foi comentado aqui no blog). 

 Milos quer fazer sexo com a sua jovem e bonita namorada, Masa, mas não consegue, o que o leva a tentar o suicídio... em um bordel.

Outro momento irônico ocorre quando o tio de Masa, um fotógrafo, vai tirar uma foto de cinco jovens e provoca as meninas, apalpando a bunda e os seios de algumas delas, o que deixa os membros de uma família indignados. 

 As jovens dão risada e se divertem com o fato, mas hoje isso seria considerado um caso de assédio sexual e ele seria denunciado e preso, com certeza. Mas naquela época os valores e costumes dominantes na sociedade eram outros. E logo depois o estúdio fotográfico será bombardeado e destruído, fato que leva o dono a cair na risada...

Obs4: Estes eram os anos 1960, com o movimento hippie e a Contracultura já em plena ebulição em 1966. E logo depois teríamos o turbulento Maio de 68, mesmo ano em que eclodiu a chamada 'Primavera de Praga', movimento político de caráter democrático e liberal que acabou sufocado pelo 'Pacto de Varsóvia', cujas tropas invadiram a Tchecoslováquia e encerraram aquela que foi a última tentativa de se promover uma reforma democrática nos regimes socialistas do Leste Europeu até que Gorbatchev iniciou a Perestroika e a Glasnost em 1985, o que levou ao fim da URSS em 1992.  

Milos e Masa tentam uma relação sexual, mas o problema dele (ejaculação precoce) impede que isso aconteça. Em função do seu problema, Milos tentará o suicídio, mas sobreviverá, até que é orientado pelo médico (Dr. Brabec) para que tente resolver o seu problema se relacionando com uma mulher mais velha e experiente. Apesar do problema de Milos, Masa continuará namorando com ele. 

A Segunda Guerra Mundial está em pleno andamento, mas os tchecos não estão nem aí: Eles só querem saber de fazer sexo. E quem não consegue (Milos) tenta se matar...

Logo depois de um acontecimento tão trágico, vemos um momento bem humorado, no qual o mulherengo Hubicka brincará com uma jovem, sensual e bela telegrafista (Zdenka). Eles estavam entediados e sozinhos à noite em uma estação ferroviária, na Tchecoslováquia, em plena Segunda Guerra Mundial... Daí, já viu, né?  

Com isso, eles começam uma brincadeira que os levará a uma situação na qual ele irá carimbar a coxa direita e a bunda dela, numa das melhores cenas do filme (se não for a melhor). E ela sente prazer com aquela situação, sorrindo, como se estivesse sendo penetrada, demonstrando que gostou da brincadeira. O próprio ângulo em que a cena é filmada realça o caráter erótico da cena, sem ser nada pornográfico, muito pelo contrário. 

Nunca, na história do Cinema, alguns carimbos tiveram um papel tão erótico... 

Genial. 

A jovem e bela Zdenka possui uma sensualidade natural, à flor da pele, e agiu de uma maneira inteiramente espontânea, por sua própria vontade, quando fez aquele jogo com Hubicka. 

Mas depois a mãe da jovem irá querer abrir um processo contra Hubicka, porém o próprio juiz percebe o caráter de brincadeira da situação, como se ele também fizesse coisas do tipo, aliás... Só faltou o juiz pedir para carimbar a bunda da bela jovem também... 

O comportamento liberal da jovem e bela Zdenka deixa a sua mãe horrorizada. Seus belos e irônicos sorrisos são sensacionais.  

E durante essa tentativa da mãe de processar Hubicka, Zdenka ri de toda a situação, bem como da própria mãe, que fica chocada com o comportamento bastante natural e liberal da sua bela filha. 

Assim, o depoimento da jovem e bela Zdenka, de que agiu desta forma por sua própria vontade, sem que tenha sido forçada a isso, irá inocentar Hubicka. Mas o inspetor Zednicek diz que o sinaleiro será punido porque desrespeitou o idioma alemão, por ter carimbado a bunda da menina com um carimbo germânico. 

Para tentar resolver o seu problema, Milos irá conversar com o padre (que enrola e não diz nada, concluindo que não poderá ajudá-lo neste caso) e até com a esposa de Max, o chefe da estação, que é especialista em afogar os gansos... Talvez por isso é que ele tenha pensado que ela poderia ajudá-lo. Mas isso não aconteceu, coitado. Ela só entende de gansos, mesmo... 

Mas será apenas com a chegada de uma mulher experiente, Viktoria Freie (integrante da Resistência), que irá se relacionar com ele a pedido de Hubicka, que Milos finalmente conseguirá resolver o seu problema. 

Cena clássica do belo filme de Jirí Menzel. Nunca um carimbo teve um papel tão erótico. A expressão que o Hubicka fez depois dessa noite foi sensacional...

Obs5: É interessante notar que embora o filme mostre que existiu uma Resistência à dominação nazista da Tchecoslováquia, percebe-se que esta não foi das mais relevantes, confirmando o que disse o historiador Eric Hobsbawm. A ação da Resistência aparece apenas no final do filme. 

Depois de se relacionar com Viktoria, Milos se torna um homem de verdade e fica tão confiante que acaba realizando uma missão altamente perigosa, que é a de jogar uma bomba relógio sobre um trem alemão que está enviando munição para os soldados nazistas na Frente Oriental. A missão é perigosa, mas ele irá realizá-la mesmo assim, pois já é um adulto. 

Assim, Milos se transforma radicalmente ao longo do filme, deixando de ser um jovem inseguro e sem confiança, completando a transição da passagem da adolescência para a fase adulta, a ponto de chegar a agir heroicamente, pois ao jogar a bomba sobre o trem ele acaba sendo morto por um soldado alemão que estava no mesmo. 

Seu corpo cai sobre o trem, que explode logo na sequência e seu quepe acaba voando até Masa, que o segura, dando-se conta de que Milos morreu. 

Fim.

O trem alemão explode, graças à ação heroica do jovem Milos. 

Informações Adicionais:

Título: Ostre Sledované Vlaky ('Trens Estreitamente Vigiados');
Diretor: Jirí Menzel;
Roteiro: Jirí Menzel; Bohumil Hrabal; roteiro baseado em romance de Bohumil Hrabal;
Gênero: Comédia Dramática;
Duração: 93 minutos;
Ano de Produção: 1966; 
País de Produção: Tchecoslováquia;
Fotografia: Jaromir Sofr;
Música: Jirí Sust;
Elenco: Václav Neckár (Milos Hrma; jovem sinaleiro); Josef Somr (Ladislav Hubicka, sinaleiro); Jitka Bendová (Masa, namorada de Milos); Jitka Zelenohorská (Zdenka; telegrafista); Nada Urbánková (Viktoria Freie; integrante da Resistência); Vladimir Valenta (Max, chefe da estação); Vlastimil Brodský (Zednicek; inspetor nazista); Alois Vachek (Novak); Jirí Menzel (Dr. Brabec); Libuse Havelková (esposa de Max); Kveta Fialová (Condessa); 
Prêmio: Oscar de Melhor Filme Estrangeiro de 1968.

Cartaz nazista, atacando os soviéticos, que diz: 'Se lhe pegarem, irá morrer'. Na Tchecoslováquia de 1966, no entanto, essa era uma advertência contra a URSS, que dominava política e militarmente os países do Leste Europeu desde o início da Guerra Fria.

Informações sobre o filme:

http://www.imdb.com/title/tt0060802/?ref_=fn_al_tt_1